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[도영의 한국어 공부방] 영상, 미학론 45 (교재 공개)패러다임/예술 2021. 3. 5. 01:10
도영의 한국어 공부방 -생각하기 이해하기 실천하기- 영상, 미학론 45 382. 시는 현실을 품고 부화시키는 하나의 가능 세계의 표현이다. 즉 농익은 경험의 다양체들이 상징과 이미지라는 의사소통의 기호들로 함축되고, 사유와 상상들은 감각의 등고선으로 태어난다. 가장 좋은 시는 현존이 욕망하는 직관 의지도, 이미지의 지도를 보여준다. 그러나 시인의 지도는 한번도 살아보지 못한 극작의 지도, 없는 곳에 대한 지도다. 시는 정서의 표현이 아니라, 그것의 배반이며 해체다. 언어 이전의 것이다. 즉 시는 언어를 쓰되, 언어를 넘어선다. 시는 언어가 아니라 이미지, 리듬, 비전 속에 그 몸을 드러낸다. 언어와 언어 사이의 여백과 침묵에 의미를 부여하고, 압축파일을 지향하고, 언어에서 자유로워야 하고, 진술이 아니라..
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[도영의 한국어 공부방] 영상, 미학론 44 (교재 공개)패러다임/예술 2021. 3. 2. 00:37
도영의 한국어 공부방 -생각하기 이해하기 실천하기- 영상, 미학론 44 377. 민중은 대변자를 필요로 한다. 동시에 예술가는 그가 대변하는 사람들의 아우성과 희망을 필요로 한다. 위대한 누드 작품은 모두 어떤 삶의 방식을 뜻한다. 그것은 하나의 특별한 철학적 관점으로 이끈다. 입체주의가 획득한 권리인, 인체의 부분을 해체할 수 있는 화가의 권리는 성 경험에 상응하는 시각 이미지를 창조하는데 필수적이었다. 성공한(실패)다는 것은 사회에 동화(배척) 된다는 것이다. 국내의 민중들 대부분은 그들 자신의 체제가 갖는 모순, 즉 모든 발전이 반드시 초래하는 모순을 보지 못한다. 이는 마취된 사회라고 할 수 있다. 그림의 기본적인 목적은 그곳에 있지 않은 존재를 불러내는 것이다. 시각은 반사 작용만이 아니라, 상..
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[도영의 한국어 공부방] 영상, 미학론 43 (교재 공개)패러다임/예술 2021. 2. 23. 02:27
도영의 한국어 공부방 -생각하기 이해하기 실천하기- 영상, 미학론 43 372. 대상이란 스스로 보여주기 위해 화가들에게 다가오는 어떤 것 인상주의;보여지는 대상들이 끊임없이 움직임으로써 포착하기 어려운 것 입체주의;대상은 더 이상 하나의 눈(시선)에 의해 드러나지 않는 것. 대상이 가진 모든 측면으로부터 드러나는 시선의 총체 본래 회화는 부착된 건물의 일부로 인식, 건물에서 일어나는 일의 기록이며, 건물이 가진 독특성을 기억시켜 주는 역할. 즉 그림이 가진 독특성은 그것이 걸려있는 공간이 가진 독특성의 일부분이었다. 또한 두 장소에서 동시에 보여질 수 없었다. 그러나 카메라의(사진기) 발명은 보는 방식에 커다란 변화를 가져왔다. 그림을 재현(복제)할 수 있게 됨으로써 그림의 이미지가 가진 고유성은 사라..
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[도영의 한국어 공부방] 영상, 미학론 42 (교재 공개)패러다임/예술 2021. 2. 18. 02:33
도영의 한국어 공부방 -생각하기 이해하기 실천하기- 영상, 미학론 42 367. 역사가 과거와 현재의 대화 역사를 과거의 사건과 점진적으로 나타나는 미래의 목적과의 대화 역사를 의식하는 행위는 역사 그 자체가 지니는 맹목적인 사실을 믿는 행위와는 다르다. 그것은 역사가 드러내는 다양한 상황을 상상하는 행위이며, 역사가 주는 반성을 공감하는 행위이다. 또한 역사라는 개별적 실체를 보편적 진리로 변화 시켜 읽어내고 있는 인간을 이해하는 행위이다. 따라서 역사를 의식하는 행위는, 역사의 흐름을 믿고 역사의 흐름 속에 녹아있는 진리를 믿으며 역사의 흐름 속에서 진리를 찾는 인간의 행위가 무의미하지 않다는 것을 믿는 행위이다. 이 믿음이 역사의식, 즉 역사의지이다. 예술가는 작품의 향유자들을 고유한 개체로 바라보..
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[도영의 한국어 공부방] 영상, 미학편 41 (교재 공개)패러다임/예술 2021. 2. 11. 01:37
도영의 한국어 공부방 -생각하기 이해하기 실천하기- 영상, 미학편 41 366.* 영화만이 갖고 있는 특징 1.지각은 하나의 활동이다. 정신은 결코 쉬지 않는다. 정신은 습관적인 유형에 멈추지 않도록 세계를 시험해보며 질서와 의미를 끊임없이 추구한다. 예술작품은 이처럼 인간정신의 역동적이고 통일된 성질에 의존한다. 관객이 시간과 관계된다면 영화는 사건의 형태로 시간을 새기는 기계이다. 이것은 다른 모든 예술에 비해 영화가 가진 우월한 입장이다. 이처럼 다른 예술이 시간과 간접적으로 접근하지만, 영화는 직접적으로 진정한 시간, 삶의 시간과 관계한다. 영화를 통해 사건을 포착하고, 결정하고, 재현하는 것, 시간이 인간적 정신현상의 본질적 차원이고 영화 이미지의 본질적 구성 요소라면, 영화예술은 시간을 다루고..
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[도영의 한국어 공부방] 영상, 미학편 40 (교재 공개)패러다임/예술 2021. 2. 9. 02:05
도영의 한국어 공부방 -생각하기 이해하기 실천하기- 영상, 미학편 40 352. 심리적으로 볼 때 색깔은 영화에서 잠재적 요소가 되는 경향이 있다. 색조는 의식적, 지적이라기보다는 그 호소력에 있어서 정서적인 면이 강하며, 표출성 및 분위기와 관련된 것이다. 심리학자들은 대부분의 사람들이 한 구도 안의 선들은 능동적으로 해석하려 하지만 반대로 피사체 자체보다 그 분위기를 나타내는 색조들은 수동적으로 받아들인 다는 것을 발견하였다. 선;명사와 대응, 남성적인 것으로 간주 색조;형용사와 대응, 여성적인 것으로 간주, 상징적인 목적으로 사용 차가운 색(파랑, 초록, 보라);정적, 고립, 평정을 암시 따뜻한 색(붉은색, 노랑, 오렌지);공격성, 폭력성, 자극 353. 망원렌즈;상징, 인과관계(이동초점, 선택초점..
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[도영의 한국어 공부방] 영상, 미학편 39 (교재 공개)패러다임/예술 2021. 2. 6. 02:15
도영의 한국어 공부방 -생각하기 이해하기 실천하기- 영상, 미학편 39 350. *씬 만들기 씬의 목적은 스토리의 내용을 전개시키는 것이다. 시나리오는 반드시 이야기를 전하는데 알맞은 수의 씬을 사용해야 한다. 훌륭한 씬은 훌륭한 영화를 만든다. 되도록 한 씬이 3분 넘지 않게하라. 대사도 3분 넘지 않게 하라. 모든 대사에는 다 이유와 정당성이 있다. 스토리 문맥상 모든 씬은 관객들에게 적어도 한 가지 이상의 정보를 주어야 한다. 정보를 제공하는 것이 씬의 목적이다. 그것이 단지 씬을 연결하는 기능일지라도, 다른 장소로 이동한다는 정보를 주는 것이다. 씬의 후반부에서 뚜렷한 행동(액션)이 끝나자마자 당장 빠져 나와라. 시나리오에서 마지막으로 등장한 다음, 그 동안 어디에서 무엇을 하다 왔는지 이 씬이 ..
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[도영의 한국어 공부방] 영상, 미학편 38 (교재 공개)패러다임/예술 2021. 2. 1. 15:37
도영의 한국어 공부방 -생각하기 이해하기 실천하기- 영상, 미학편 38 344.당신들이 어떻게 느끼는가에 대해서는 관여하지 않겠다. 스크린에서 그것이 어떻게 비쳐지는지가 내 관심사일 뿐이다. 영화의 프레임 속에 현실감을 부여하기 위해서 감독은 촬영이 이루어지고 있는 세트를 둘러싸고 있는 공간에 어느 정도의 비현실성을 허용하지 않으면 안 된다. 같이 프레임 안에 잡으려면 카메라를 멀리 옮기지 말고 소품을 인물에게로 옮겨 맞춰라. 세트에서 보는 것과 그것을 카메라로 담아 스크린에 보았을 때, 둘 사이에 아무런 차이가 없다고 보는 것은 정말 터무니 없는 생각이다. 스크린에 이미지를 배치하는 것은 결코 실제적인 방식으로 되지 않는다. 우리는 폭력을 표현하기 위해 단지 폭력 그 자체를 사진 찍는 것이 아니다. 폭..
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[도영의 한국어 공부방] 영상, 미학편 37 (교재 공개)패러다임/예술 2021. 1. 28. 00:17
도영의 한국어 공부방 -생각하기 이해하기 실천하기- 영상, 미학편 37 343.*극작술 모든 것은 테크닉보다는 정서 emotion 에 의해 결정된다. 드라마의 어원;그리스어로 드란 dran=action을 의미 actor는 행위를 수행하는 사람 고통을 의미하는 애거니 agony는 그리스어 아곤 agon을 어원으로 하는 경쟁 contest 이라는 뜻 따라서 극본은 경쟁에 휘말린 사람들에 관한 이야기이다. 극적인 이야기는 곧 액션이다. 액션은 문제를 극복하거나 시도하다가 실패하는 과정을 말한다. 극적인 이야기는 주인공이 그의 문제를 풀어나가면서 일어나는 일련의 행위이고, 일이며, 사건이다. 말이 아니라 행동인 것이다. 극적인 행위는 구조를 가지고 있다. plot;구성의 방법 동일시;identification ..
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[도영의 한국어 공부방] 영상, 미학편 36 (교재 공개)패러다임/예술 2021. 1. 24. 01:36
도영의 한국어 공부방 -생각하기 이해하기 실천하기- 영상, 미학편 36 340.*촬영 촬영은 리허설의 연장이다. 부담감이 없이, 탐색적이어야 하고, 자유로워야 한다. 즐거움을 만끽하고 모험의 순간이어야 한다. 최고의 에너지와 집중력을 쏟아야 하고, 신선하고, 단순하고, 정직하고, 감정적으로 살아있고, 생생하게 순간을 체험하는 연기를 해야 한다. 그리고 창의적인 분위기를 유지하는 것이 무엇보다 중요하다. 1.매 테이크를 찍기 전과 찍고 난 후에 각각의 배우에게 무엇인가를 말하라. 감독의 관심이 배우에게 느낄 수 있도록 하기 위함이다. 리허설 75%. 촬영장 25% 감정을 떠올리는데 방해되는 적 가운데 하나는 반복이다. 애써 심오한 말을 하지 마라. 하지만 어떤 식으로든 아무 말, 혹은 행동을 하여(안되면 ..