[도영의 한국어 공부방] 영상, 미학편 25 (교재 공개)

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영상, 미학편 25

 

241. 구조 미의 근원 : 화면의 구도, 화면과 화면의 접속 방법, 템포의 완급, 율동 감의 강약, 부분과 전체와의 비례, 제때에 일어나는 적시적인 상황의 변화, 억양, 조화, 양감

 

242. 일반적으로 감각에 직접 호소하는 것보다 마음과 감정에 호소하는 것이 훨씬 효과적이라는 것은 사실이다. 멜로디를 듣는 것은 달콤하다. 그러나 안 들리는 것은 더욱 달콤하다. 가장 큰 두려움은 상상 속에 존재하는 두려움이다. 역시 충분히 서술하는 것보다 암시만 하는 것이 훨씬 효과적이다. 왜냐하면 더욱 자극적이기 때문이다. 생략된 영상을 정신적으로 공급함으로 서 관객 각자는 서로 다른 것, 무언가 자기의 경우에 맞는 것을 생각하게 될 것이다. 예술가는 암시의 방법을 써서 쇼킹한 주제를 전달할 뿐 아니라 모두 서술하는 것보다 요점적으로 재치 있고 강력하게 그 의미를 전달할 수 있다.

 

243. 예술 작품은 형식인 동시에 내용이고 사실인 동시에 허구이며 오락인 동시에 메시지이다. 그러나 이런 속성보다 더 일반적인 중요성은 독창성이다. 본질적인 미학적 가치(특질)을 가지려면 그 작품만의 새롭고 독특한 세계관을 표현해야 한다. 모든 예술의 경우에 참신성은 그 예술의 생산을 정당화하며 존재 조건이 된다. 그러나 모든 예술 작품은 독창적인 동시에 관습적인 양상을 띠고 있다. 그것은 이미 알려져 있는 것을 이용하고 어느 정도 그것을 표현 수단으로 하려고 한다. 예술가는 사람들이 하나의 대상을 어떻게 표현하고 있는가를 유심히 살펴봄으로 서 그 대상에 대한 표현 능력과 표현 의욕을 얻게 된다.

 

244. 현실성의 강도는 영상이 현실 대상과 세부적인 얼마나 닮았느냐 하는 정확성에 있는 것이 아니라 자아의 감각 반응에 대한 영상의 호소력에 달려있다.

 

245. 스타들의 뚜렷한 특징은 훌륭한 외모와 성적 매력이다. 춤이란 성적인 연관성이 가장 뚜렷하게 드러나는 활동이다. 영화에서 섹스를 상징하기 위해 춤을 이용하고 능숙한 춤 기술이 항상 세련된 에로티시즘을 암시하는 열쇠가 되며 춤이 연인을 위한 필수적 요건이 된다.

 

246. 영화 영상은 시간이 개재된 이야기를 다뤄야 하며, 그 이야기는 일반적으로 인간과 그들이 갖는 문제를 다뤄야 한다. 시각적 이미지의 전면이 전달하는 정보 내용은 중간 거리와 배면에서 발견되는 소재에 대한 일종의 논평으로 작용할 수 있다.

 

247. 공간이 영화에서는 의사소통의 주요 매체이고, 사람들 사이의 공간 배치 방식은 그들 사이의 사회적 심리적 관계에 대하여 많은 것을 의미할 수 있기 때문이다. 즉 공간에 대한 지배권은 영화적 맥락에 의해 결정되는 것이지 항상 현실처럼 결정되는 것은 아니다.

 

248. 열린 형식은 선택의 자유와 인물들에게 허락된 선택의 다양성을 암시하는 경향이 있다. 또한 과도하게 사용할 경우 엉성하고 고지식하게 보이고 시각적으로 지겹고 추해 보인다. 닫힌 형식은 운명과 의지의 무용성을 암시한다. 왜냐하면 사람들이 중요한 선택을 하는 것이 아니라 카메라가 그것도 미리 선택을 해놓은 것처럼 보이기 때문이다. 반면 싸구려 예술 같고 부자연스럽고 인위적인 화려함으로 퇴폐적으로 보인다.

 

249. 변화와 억제의 원칙은 모든 시각 예술에서 발견된다. 변화의 원칙은 좀 재미없어 보이는 영상에서 발견된다. 이런 재미없는 화면은 시각적으로 휴식을 취하는 곳이다.

 

250. 장르는 스타일, 가치 기준 그리고 선택된 소재에 있어서의 관습들의 특징적 집합으로 구분된다. 또한 이야기 소재를 조직하고 그 초점을 형성하는 하나의 방법이라고도 볼 수 있다. : 초기(단순, 직접성, 강력), 중기(균형, 풍요성, 안정), 아이로니컬한 발전 단계(자의식 드러내며, 양식화된 미묘함이 나타나고 지적인 면에 호소한다.)